【影片譯名】 落水狗/水庫狗/霸道橫行
【導 演】 昆丁 塔倫蒂諾 Quentin Tarantino
【出品年代】1992
【MPAA級別】R 級
【國 家】美國
【類 別】犯罪 / 驚悚
【片 長】 99
【分 級】 英國:18/美國:R
【出 品】美國LIVE影視娛樂公司1992年
IMDb User Rating: 8.3/10 700,391 Top 250: #69
★共獲得９獎項１５提名★
【劇情簡介】
故事發生在南加州某地，黑幫老大喬·卡伯特和他的兒子“好傢伙”艾迪召集了六名強盜，準備到珠寶店搶劫一批天然鑽石。這六個人彼此各不相識，甚至連對方的姓名都無從得知。喬為了保持機密，以顏色作為代號分別給六人起名為白先生、橙先生、金先生、粉先生、棕先生和藍先生，並規定他們之間不能透露任何私事。
搶劫時，六個人中了員警的埋伏，藍先生和棕先生當場死亡。白先生帶著受傷的橙先生回到預定的聚集地——一個倉庫裏。一路上，白先生對橙先生十分關愛，甚至告訴了他自己的名字。一會兒，粉先生也來到這裏，他把到手的鑽石已妥善存好，只等喬來時，大家平分。白先生和粉先生回想案發時的情景，得出結論，六人中必定有臥底的員警。在搶劫時舉止瘋狂的金先生活捉了一個員警回來。從員警口中，他們也沒得到那個臥底的情報。不久，“好傢伙”艾迪也來了，他同白先生和粉先生一起去取鑽石。而金先生則開始虐待那個員警。在準備燒死員警的時候，金先生突然被躺在地上的橙先生開槍打死。原來橙先生就是臥底的警探。眾人回到倉庫，喬和“好傢伙”艾迪認清橙先生是臥底，而白先生依然極力維護橙先生。最後，由於爭執不下，一場血腥的槍戰發生了......
《水庫狗》是昆汀·塔倫蒂諾的處女作，1992年在聖丹斯電影節上首映。從這部最早的作品中，我們已經不難看出昆汀獨特的電影風格，影片中的暴力事件、黑幫人物、機智幽默的對話、七十年代音樂以及巧妙的敍事結構等等都是昆汀熱中的題材和慣用的手法。令人不可思議的是，《水庫狗》竟然全部由男演員出演，這種強烈的男性色彩給觀眾留下了深刻的印象。
【相關影評】
血灑《水庫狗》 作者：秦裏
這部電影裏沒有一個女人。五個黑幫男人，一次搶劫，不停的對話。如果某一分鐘內沒有說話聲，那麼就會聽到槍響。
這部非常好看的電影，讓我想起影評《化暴力為美學》，其中說到在黑幫片中，道義上的對錯已經讓位于男人之間的情義；正邪評估所依據的尺度，不再是對錯，而是忠義。
五個素不相識的職業罪犯，為了搶劫珠寶攜手合作，相互間以代號相稱。行動失敗，五個人先後趕到一個車庫，追查內奸。審查謾駡，持槍對峙的過程開始，真相大白的時候，臥底員警與黑幫分子一番生死與共，正邪之分上升為情義上的忠誠，那最終到來的答案，卻讓他們醒悟：其實不存在殊途同歸的情義，只有黑白分明的現實。
這部血淋淋的電影，在我看來，其實想要表現一種超越于道德之上的，拋開一切社會背景的，純粹男人之間的友誼。或者說，談到義氣二字，男人會變得很傻，就好像涉及到情感，女人也會很傻一樣。電影中最為邪惡的金先生，可以一邊聽音樂一邊割掉員警的耳朵；但他在辦公室裏與自己的好友相見，打鬧嬉戲，笑眼相望，如同兩個大男孩一般親密無間。
再比如電影中的兩個員警，迴腸盪氣到讓人不敢細想，甚至也不願接受電影中的結局。小員警被毆打虐待，但始終沒有說出臥底的名字；而那個臥底，終於不忍看到小員警被活活燒死，於是暴露了自己的身份。他們之間的對話，是電影裏最感人，也最不可思議的一段。血肉模糊的兩張年輕面孔，使這部黑色影片，終於有了一點正義的，英雄主義的光輝。
血，槍，劍拔弩張，男人，兇暴，除了這些，在你面前展開的，還有不停的對話。故事在對話中節節推進，背景與情節與人物性格的塑造，全部依K對話完成。從最開始漫無目的地閒聊，到尾聲的謾駡喊叫，每個人都在大聲地不停地說出自己。電影最後一句話，橙先生艱難地說“我是員警”，於是白先生徹底崩潰，大男人痛哭不止，一聲槍響，電影結束（這樣的處理當然很戲劇性，不過總覺得前面對兩人的關係鋪墊不夠，所以結尾的這段突變，看起來多少有些牽強）。
這部電影的敍事結構也很有意思。記得剛剛看過對臺灣導演楊德昌的採訪，裏面有一段提到敍事結構：“...以往我們看一些大部頭的長篇小說，敍事結構都是線性進行的,...在這部電影裏，希望能架設一個立體的、有好多事情同時發生......”
在我看來，《水庫狗》就是非線性的，打亂了我們所習慣的平鋪直敍。電影被裁剪成若乾小故事，然後以人物而不是以時間為序拼貼起來，所以同一件事情，會從不同人物的視點來看。隨著每一個人物的出場，我們逐漸知道了事件的各個方面，而劇中人只知道屬於他們自己的那部分。戲裏戲外對資訊不同程度的掌握，構成了看戲時的懸念與緊張。
這種結構讓我想到《低俗小說》（Pulp Fiction），斗膽問一下，那部電影是不是也是昆汀·塔侖蒂諾（Quentin Tarntino)導演的？（插一句，一直覺得網站對資訊的傳播，也應該是非線性的，與傳統媒體及書本那種從頭翻到尾的方式不同，而應該是各個方向的四散與相容。）
喜歡這部電影，其實還有個人原因，就是對這種完全局限在一個空間裏的故事，一直很有興趣。記得很早以前看過一本偵探小說，專門探討發生在無處可逃的密室中的案件。這類故事，因為發展空間相對狹小，所以要求故事本身必須豐滿而有層次，人物也必須具備足夠的性格魅力，所以我一直覺得這是展示戲劇功力的最佳所在。很多這種密室電影都拍得非常精彩，比如《新龍門客棧》，還有美國早期的《十二怒漢》。這部《水庫狗》幾乎所有的場景都在那個大車庫裏，情節的啟承轉合，完全處在相同的空間裏，必不可少的變化性，則完全依K人物的演出來完成。這種結構，是不是戲劇最本真的狀態？
看密室故事，感覺中好像一步走進了溫室大棚。因為受到空間的限制，植物註定只能在內部發展，不但長得格外茂密與富有層次，也因此會出現絞殺，附生，板根等種種獨特的變異。
果然是百年大片，相當出色的一部電影，原來SLOW MOTION黑社會的感覺出自於此，真是經典。整個劇本佈局，節奏，內容，真的是相當精采，不是快節奏，卻沒有冷場，窩裡反的那一幕最精采，真的很好看，沒看過的一定要去找來看，好看極了。。
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