譯名︰七女性
導演︰賈法‧帕納西Jafar Panahi
編劇︰坎柏茲亞‧帕托維Kambozia Partovi
主演︰佛瑞絲黛‧莎德‧歐拉菲Fereshteh Sadr Orafai
艾爾罕‧莎波克達金Elham Saboktakin
瑪莉安‧阿曼尼Maryiam Almani
娜葛絲‧瑪密札黛Nargess Mamizadeh
IMDB鏈接︰ http://www.imdb.com/title/tt0255094/
類型︰劇情
國家︰伊朗
年代︰2000
IMDb User Rating: 7.5/10 from 4,398 users
2000年威尼斯電影節金獅獎、費比西國際影評人獎
2000年聖賽巴斯蒂安電影節費比西年度電影獎 入選
2000年紐約電影節、溫哥華電影節、東京電影節、釜山電影節
★共獲得１２獎項６項入圍★
■參展及獲獎記錄
•2000年威尼斯電影節金獅獎、費比西國際影評人獎
‧2000年聖賽巴斯蒂安電影節費比西年度電影獎
‧入選2000年紐約電影節、溫哥華電影節、東京電影節、釜山電影節
七個都市邊緣的伊芳朗女性的夢想在街頭交錯、傳遞，從白天到黑夜，恐懼、失落、到漠然接受。
或許，這一整天的際遇，正是她們一生命運的縮影......
序曲︰清晨，醫院裡嬰兒迫不及待的哭聲，是個女嬰…
人生初始之痛--莎瑪茲Solmaz（伊芳朗文“永恆”之意）︰
剛經歷完生產的人生大痛，卻不知即將面對的是更殘酷的身心重擊，老母在產房外焦急地再三確定，無奈再怎么問，也改變不了生下女嬰的事實。公婆、丈夫的失望，或許會讓這對母女眼前觸手可及的福祉，在轉瞬間消逝……
失落的未來--阿瑞祖Arezou（“希望”）︰
早上才出獄，一直表現得強悍勇敢的她，拚命地到處籌措旅費，然而最後，她卻膽怯了，只因不敢面對再一次的失望，而放棄天堂與新生活。
尋找天堂--娜葛絲Nargess（花朵）︰
正值18歲花樣年華的她早上出獄，她想回到天堂般的家鄉，還為那兒的男友買了件新潮的襯衫。只是，沒有男人陪伴的她，根本寸步難行，連搭上巴士都是遙遠的奢望。
茫然的迢迢長路--芭莉Pari︰
她逃出了監獄，躲回家中，卻被她憤怒的哥哥無情地驅逐。她懷了男友的孩子，只是男友也犯了罪，遭到處決，因此她想找一位醫師幫她墮胎，但沒有男人何其困難，連要在旅館住宿都不可能。
自在地活著--莫妮耶Monir︰
出獄后，她發現了丈夫娶了第二個老婆，而久未見面的孩子也和自己疏遠了。她仍然知足，並樂于回報曾幫助她的人。
褪色的過去--艾爾罕Elham︰
出獄后的她，擺脫了過往的記憶，在醫院當一名快樂的護士，並成為一位巴基史丹籍醫師的未婚妻。但代價卻是永遠不能再與家人舊識見面，也不敢與未婚夫回家見公婆。
母親的眼淚--娜葉蕾Nayereh︰
身為一個單親媽媽，她知道女兒將面對的艱苦未來，于是她三番兩次地想把女兒遺棄，讓更好的人家收養，卻每每又因舍不得而失敗。這一晚她又再次丟下了女兒，在充滿淚水與心痛恍惚間，她坐上了一名陌生男子的車。
無聲的夜鶯--莫甘Mojgan︰
她進出監獄多次，面對社會的殘暴與不公早已漠然，她厭倦了謊言，選擇以不說話來抗議。因此，她又進了監獄…
夜幕降下了，她們全都回到獄中。
獄卒喊著莎瑪茲的名字，自始至終，我們從未見過她，也不知道剛生產的她犯了什麼罪。
她們犯了什麼罪？而伊芳朗女人的故事尚未結束……
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■短評
“賈法‧潘納希的最新力作《生命的圓圈》為他贏得了全世界最有勇氣的導演之一的地位...我們很難不把這部作品視為當前伊朗政治與社會景況的展現...在《生命的圓圈》中，折磨著劇中人物的極度痛苦，都真誠地在特寫鏡頭下展現出來...無論在任何時候，導演對于他的題材，都是全然投入的。”
──瓊安‧勞瑞耶/世界社會主義網站
“《生命的圓圈》再次証明了伊朗電影能夠以多么簡約的手法，得到最強而有力的回響。”
──安迪‧貝利/獨立電報
“導演拍攝本片的勇氣建立于作為一個藝術家必備的誠實特質…他對政治批判的模式並非有計畫的指控，而是坦白地顯露出街頭的真相。”
──紐約時報
“以精彩想像力將形式與內容結合，用以討論在任何一個男性為尊的社會中，女性所面臨的處境。”
──費比西影評人獎
文字轉自優士電影公司
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■影評
生命的圓圈
2002年01月17日09:39:35 網易報道 孫韜
電影《生命的圓圈》讓我們又再一次面對一個男權和宗教理念控製之下的社會中女人的悲慘處境，曾經給我們帶來《白氣球》的伊芳芳朗導演賈法‧帕納西（Jafar Panahi）這一次拂逆當局的旨意，沒有再去拍兒童片，而是將鏡頭對準了婦女的世界，用他自己的話來說，兒童也會長大，會碰到自己的問題。經過一年的努力獲得批准。該片展現下一天之中，幾個普通的伊芳朗婦女所面臨的嚴苛的社會環境。
影片在一個婦女生產的陣痛呼號中開始，一扇白色的有著探視窗口的門被從裡面打開，護士報告等候在外面的外婆，她的女兒生了一個女孩。老婦人很沮喪的離開，她知道女兒的婚姻算是完了。影片結尾處，在警察局的收容站裡，一扇黑色的門上的探視窗口被從外面打開，警員呼叫著一個和產房中同樣的名字，沒有應答，他把窗口關上，監室中又是一片黑暗。開頭和結尾構成一個封閉的圓圈，影片就此結束。
在老婦人沮喪的離開醫院的同時，攝影機緊緊跟隨把我們帶到大街上，我們碰到三個剛從監獄中出來的婦女。她們是怎樣被監禁的以及如何逃出，或者是釋放，影片都沒有交待。導演關注的是德黑蘭大街上發生的故事。其中一個因為和出言不恭的男子當街吵架又被警察帶走，剩下來的兩個人，Nargess和Arezou戰戰兢兢，東躲西藏。Arezou以自己的肉體作交易，換來錢送Nargess回家，而她自己卻不想隨同前往她的朋友描述的天堂，Nargess沒有身分證明和男性的陪同，在德黑蘭幾乎寸步難行。幾經懇求才勉強讓車掌相信她是一個學生，而當她利用發車之前的5分鐘為自己的未婚夫買了一件時髦的衣服的時候，返回時發現警察正在挨個檢查乘客的身分證件，只好放棄回家，轉而尋找另外一個朋友Pari。Pari懷孕已經四個月了，她的男友已經在獄中被處決，而她又被家人逐出。她找到已為人母的Monir，當Monir從監獄中返回時，發現丈夫已經又娶了妻子，Monir讓Pari去找另外一個獄中的朋友Elham，她出獄之后當了護士。Pari希望她幫助自己流產，但是Elham唯恐被自己丈夫知道自己從前的經歷，不敢幫忙。Pari失望的又回到街上。這一次，她碰見了Nayereh，一個正處于遺棄自己女兒所帶來的痛苦當中的女人，她希望這個女兒能被人收養，過上好一點生活。她失魂落魄的在夜晚的街道上漫無到達站走著，毫無回應地就搭上了一個陌生人的車。正好碰到警察正在逮捕妓女Mojgan，在去警局的路上，Mojgan點燃了一根煙，婦女當眾抽煙在伊芳朗也算是一種罪名，而在這一刻，她是自由的。
這部影片取名《Circle》，自有其深意，導演帕納西說，不僅是在伊芳朗，在世界的任何地方都是這樣，受製于歷史、文化、政治的影響，每個人都處于一個圓圈之中，片中的女人每一個都想要從這個圓圈中掙脫出來，如同世界其它地方的人一樣，想要擴展自己的生活半徑。他所觸及的伊芳朗社會的敏感問題︰婦女的卑微處境，透過一天當中幾個不同婦女的遭遇呈現出來。他勇敢的批評自己國家的這種不公正，使他的影片被禁。
如同提攜他的大導演阿巴斯一樣，帕納西也說自己很少看電影，為了要保持自己的特點，而不受他人影響。這種近乎固執的行為使他有一次在紐約甘迺迪機場被拘禁，因為他拒絕移民局的要求︰拍照和記錄指紋。十幾個小時以後他被直接送上返回香港的班機，而此時他的影片正在紐約上映。當他從機窗中凝望自由女神像時，再一次印証了他自己的評價，就是在這個所謂自由的國家，也有這樣的一個圓圈，他身為一個導演在美國的經歷不比德黑蘭街頭的婦女更好。
這部影片的架構引人注目之處在于處于這個圓圈當中的婦女，是透過一種類似于接力式的方法逐一出場，而對于她們之前的遭遇和之后的去向語焉不詳。攝影機跟隨著被拍攝主體緊緊不放，卻又在兩個婦女擦肩而過的一瞬間，改變被攝的主體，平滑的展開下一個故事，轉場的概念在這裡幾乎被取消，以一種攝影機的線性運動來講述多線索的故事，這和頻頻出現的長鏡頭相呼應，卻又沒有刻意的場面調度的痕跡，簡約而直接，非常電影化，這可能就是導演所聲稱的個人特色。電影的確是需要烙上個人的印記，在展現我們生存的世界視覺現實的同時，也揭示它所具有的問題，娛樂性並不足以成為一種美德。伊朗的電影工作者以一系列的優秀影片，成就了一個第三世界開發中國家的新浪潮。
這是一部絕對要先做功課的電影，不然真的會有一大段時間不知道導演要幹麻，然後可能看完都還意會不過來，很棒的劇情，很深刻的內涵，很勇敢的導演，看完就有兩個字在腦子裡～～人生，這就是人生ㄇ，不停的磨難，也很不讓人理解的大環境～～唉。
2000年威尼斯電影節金獅獎、費比西國際影評人獎
2000年聖賽巴斯蒂安電影節費比西年度電影獎 入選
2000年紐約電影節、溫哥華電影節、東京電影節、釜山電影節
★共獲得１２獎項６項入圍★
■參展及獲獎記錄
•2000年威尼斯電影節金獅獎、費比西國際影評人獎
‧2000年聖賽巴斯蒂安電影節費比西年度電影獎
‧入選2000年紐約電影節、溫哥華電影節、東京電影節、釜山電影節
七個都市邊緣的伊芳朗女性的夢想在街頭交錯、傳遞，從白天到黑夜，恐懼、失落、到漠然接受。
或許，這一整天的際遇，正是她們一生命運的縮影......
序曲︰清晨，醫院裡嬰兒迫不及待的哭聲，是個女嬰…
人生初始之痛--莎瑪茲Solmaz（伊芳朗文“永恆”之意）︰
剛經歷完生產的人生大痛，卻不知即將面對的是更殘酷的身心重擊，老母在產房外焦急地再三確定，無奈再怎么問，也改變不了生下女嬰的事實。公婆、丈夫的失望，或許會讓這對母女眼前觸手可及的福祉，在轉瞬間消逝……
失落的未來--阿瑞祖Arezou（“希望”）︰
早上才出獄，一直表現得強悍勇敢的她，拚命地到處籌措旅費，然而最後，她卻膽怯了，只因不敢面對再一次的失望，而放棄天堂與新生活。
尋找天堂--娜葛絲Nargess（花朵）︰
正值18歲花樣年華的她早上出獄，她想回到天堂般的家鄉，還為那兒的男友買了件新潮的襯衫。只是，沒有男人陪伴的她，根本寸步難行，連搭上巴士都是遙遠的奢望。
茫然的迢迢長路--芭莉Pari︰
她逃出了監獄，躲回家中，卻被她憤怒的哥哥無情地驅逐。她懷了男友的孩子，只是男友也犯了罪，遭到處決，因此她想找一位醫師幫她墮胎，但沒有男人何其困難，連要在旅館住宿都不可能。
自在地活著--莫妮耶Monir︰
出獄后，她發現了丈夫娶了第二個老婆，而久未見面的孩子也和自己疏遠了。她仍然知足，並樂于回報曾幫助她的人。
褪色的過去--艾爾罕Elham︰
出獄后的她，擺脫了過往的記憶，在醫院當一名快樂的護士，並成為一位巴基史丹籍醫師的未婚妻。但代價卻是永遠不能再與家人舊識見面，也不敢與未婚夫回家見公婆。
母親的眼淚--娜葉蕾Nayereh︰
身為一個單親媽媽，她知道女兒將面對的艱苦未來，于是她三番兩次地想把女兒遺棄，讓更好的人家收養，卻每每又因舍不得而失敗。這一晚她又再次丟下了女兒，在充滿淚水與心痛恍惚間，她坐上了一名陌生男子的車。
無聲的夜鶯--莫甘Mojgan︰
她進出監獄多次，面對社會的殘暴與不公早已漠然，她厭倦了謊言，選擇以不說話來抗議。因此，她又進了監獄…
夜幕降下了，她們全都回到獄中。
獄卒喊著莎瑪茲的名字，自始至終，我們從未見過她，也不知道剛生產的她犯了什麼罪。
她們犯了什麼罪？而伊芳朗女人的故事尚未結束……
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■短評
“賈法‧潘納希的最新力作《生命的圓圈》為他贏得了全世界最有勇氣的導演之一的地位...我們很難不把這部作品視為當前伊朗政治與社會景況的展現...在《生命的圓圈》中，折磨著劇中人物的極度痛苦，都真誠地在特寫鏡頭下展現出來...無論在任何時候，導演對于他的題材，都是全然投入的。”
──瓊安‧勞瑞耶/世界社會主義網站
“《生命的圓圈》再次証明了伊朗電影能夠以多么簡約的手法，得到最強而有力的回響。”
──安迪‧貝利/獨立電報
“導演拍攝本片的勇氣建立于作為一個藝術家必備的誠實特質…他對政治批判的模式並非有計畫的指控，而是坦白地顯露出街頭的真相。”
──紐約時報
“以精彩想像力將形式與內容結合，用以討論在任何一個男性為尊的社會中，女性所面臨的處境。”
──費比西影評人獎
文字轉自優士電影公司
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■影評
生命的圓圈
2002年01月17日09:39:35 網易報道 孫韜
電影《生命的圓圈》讓我們又再一次面對一個男權和宗教理念控製之下的社會中女人的悲慘處境，曾經給我們帶來《白氣球》的伊芳芳朗導演賈法‧帕納西（Jafar Panahi）這一次拂逆當局的旨意，沒有再去拍兒童片，而是將鏡頭對準了婦女的世界，用他自己的話來說，兒童也會長大，會碰到自己的問題。經過一年的努力獲得批准。該片展現下一天之中，幾個普通的伊芳朗婦女所面臨的嚴苛的社會環境。
影片在一個婦女生產的陣痛呼號中開始，一扇白色的有著探視窗口的門被從裡面打開，護士報告等候在外面的外婆，她的女兒生了一個女孩。老婦人很沮喪的離開，她知道女兒的婚姻算是完了。影片結尾處，在警察局的收容站裡，一扇黑色的門上的探視窗口被從外面打開，警員呼叫著一個和產房中同樣的名字，沒有應答，他把窗口關上，監室中又是一片黑暗。開頭和結尾構成一個封閉的圓圈，影片就此結束。
在老婦人沮喪的離開醫院的同時，攝影機緊緊跟隨把我們帶到大街上，我們碰到三個剛從監獄中出來的婦女。她們是怎樣被監禁的以及如何逃出，或者是釋放，影片都沒有交待。導演關注的是德黑蘭大街上發生的故事。其中一個因為和出言不恭的男子當街吵架又被警察帶走，剩下來的兩個人，Nargess和Arezou戰戰兢兢，東躲西藏。Arezou以自己的肉體作交易，換來錢送Nargess回家，而她自己卻不想隨同前往她的朋友描述的天堂，Nargess沒有身分證明和男性的陪同，在德黑蘭幾乎寸步難行。幾經懇求才勉強讓車掌相信她是一個學生，而當她利用發車之前的5分鐘為自己的未婚夫買了一件時髦的衣服的時候，返回時發現警察正在挨個檢查乘客的身分證件，只好放棄回家，轉而尋找另外一個朋友Pari。Pari懷孕已經四個月了，她的男友已經在獄中被處決，而她又被家人逐出。她找到已為人母的Monir，當Monir從監獄中返回時，發現丈夫已經又娶了妻子，Monir讓Pari去找另外一個獄中的朋友Elham，她出獄之后當了護士。Pari希望她幫助自己流產，但是Elham唯恐被自己丈夫知道自己從前的經歷，不敢幫忙。Pari失望的又回到街上。這一次，她碰見了Nayereh，一個正處于遺棄自己女兒所帶來的痛苦當中的女人，她希望這個女兒能被人收養，過上好一點生活。她失魂落魄的在夜晚的街道上漫無到達站走著，毫無回應地就搭上了一個陌生人的車。正好碰到警察正在逮捕妓女Mojgan，在去警局的路上，Mojgan點燃了一根煙，婦女當眾抽煙在伊芳朗也算是一種罪名，而在這一刻，她是自由的。
這部影片取名《Circle》，自有其深意，導演帕納西說，不僅是在伊芳朗，在世界的任何地方都是這樣，受製于歷史、文化、政治的影響，每個人都處于一個圓圈之中，片中的女人每一個都想要從這個圓圈中掙脫出來，如同世界其它地方的人一樣，想要擴展自己的生活半徑。他所觸及的伊芳朗社會的敏感問題︰婦女的卑微處境，透過一天當中幾個不同婦女的遭遇呈現出來。他勇敢的批評自己國家的這種不公正，使他的影片被禁。
如同提攜他的大導演阿巴斯一樣，帕納西也說自己很少看電影，為了要保持自己的特點，而不受他人影響。這種近乎固執的行為使他有一次在紐約甘迺迪機場被拘禁，因為他拒絕移民局的要求︰拍照和記錄指紋。十幾個小時以後他被直接送上返回香港的班機，而此時他的影片正在紐約上映。當他從機窗中凝望自由女神像時，再一次印証了他自己的評價，就是在這個所謂自由的國家，也有這樣的一個圓圈，他身為一個導演在美國的經歷不比德黑蘭街頭的婦女更好。
這部影片的架構引人注目之處在于處于這個圓圈當中的婦女，是透過一種類似于接力式的方法逐一出場，而對于她們之前的遭遇和之后的去向語焉不詳。攝影機跟隨著被拍攝主體緊緊不放，卻又在兩個婦女擦肩而過的一瞬間，改變被攝的主體，平滑的展開下一個故事，轉場的概念在這裡幾乎被取消，以一種攝影機的線性運動來講述多線索的故事，這和頻頻出現的長鏡頭相呼應，卻又沒有刻意的場面調度的痕跡，簡約而直接，非常電影化，這可能就是導演所聲稱的個人特色。電影的確是需要烙上個人的印記，在展現我們生存的世界視覺現實的同時，也揭示它所具有的問題，娛樂性並不足以成為一種美德。伊朗的電影工作者以一系列的優秀影片，成就了一個第三世界開發中國家的新浪潮。
這是一部絕對要先做功課的電影，不然真的會有一大段時間不知道導演要幹麻，然後可能看完都還意會不過來，很棒的劇情，很深刻的內涵，很勇敢的導演，看完就有兩個字在腦子裡～～人生，這就是人生ㄇ，不停的磨難，也很不讓人理解的大環境～～唉。
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